●レジェ

[生]1881.2.4. アルジャンタン
[没]1955.8.17. ジフシュルイブット
フランスの画家。建築家を志したが，1900年パリに出て画家に転向。 10年頃からキュビスムに傾倒し風景，人間を円筒形 (チューブ) に還元して描いたためチュビストとも呼ばれた。 17年から機械文明のダイナミズム賛美が顕著となり，25年ル・コルビュジエによるエスプリ・ヌーボー館に壁画を制作。さらに版画，モザイク，タペストリーなども精力的に手がけた。第2次世界大戦中はアメリカに住み，ジャズや都会生活の活気を好んだ。戦後は人物群像が多い。前衛映画『バレエ・メカニック』 (1924) の作者としても知られる。 60年ビオにレジェ美術館が設立された。主要作品『室内の女たち』 (22，パリ国立近代美術館) ，『3人の構図』 (32，同) ，『閑暇』 (48～49，同) 。

［1881～1955］フランスの画家。キュビスムから出発。のち、明快な構図の装飾的画風により、現代社会における機械と人間との調和をダイナミックに描いた。ステンドグラス・舞台装飾・映画製作なども行った。

株式会社パイロットコーポレーションの油性ボールペン、シャープペンシルの商品名。

1881‐1955
フランスの画家。キュビスム運動に重要な役割を果たした。ノルマンディーのアルジャンタンArgentan生れ。最初カンで建築を学んだ後，1900年にパリに出，装飾美術学校，アカデミー･ジュリアン等で絵画を学ぶ。07年よりセザンヌに傾倒し，それは《森の中の裸像》(1909‐10)に結実する。やがて《青衣の女》(1912)によって彼のキュビスムは幾何学的･抽象的傾向に向かう。第1次大戦の従軍体験(1914‐16)を通じて庶民の精神の強靱さと機械文明の機能美を発見する。

フランスの画家。キュビスム運動の一員としていわゆるダイナミック・キュビスムの開発に重要な役割を果たし、のちには機械と人間とが調和する現代生活を描くユニークな画風で20世紀美術に独自なイメージを生み出した。ノルマンディーのアルジャンタンに生まれる。カンで建築を修業、1900年パリに出、やはり建築家、写真家のもとで生計をたてつつ、1903年兵役終了後パリ装飾美術学校に入学、同時にエコール・デ・ボザールのレオン・ジェロームの教室、アカデミー・ジュリアンにも学ぶ。1904年および1907年のサロン・ドートンヌのセザンヌ展に刺激され、他方、ロベール・ドローネー、アポリネールたちとの接触によってキュビスムにも接近し、その成果が1909～10年制作の『森のなかの裸体』（オッテルロー、クレラー・ミュラー美術館）として発表される。その後も、色彩とダイナミズムを重視するキュビスムをドローネーたちとともに展開させる。

　1912年カーンワイラー画廊で最初の個展、第一次世界大戦に従軍、毒ガスのため入院。戦後の1918～23年は「メカニックな時期」と名づけられるロボット風の形、歯車などの機械的なイメージによる形態と色彩の対照と調和を求める。1919年の『都市』（パリ市立近代美術館）がその代表作。その後、しだいに彼の抽象的な形態に人体が入り込み、作風もモニュメンタルな大きさを求める。1924～27年はオザンファンたちとともにピューリスムを追求、1925年にはピューリスムの創始者の一人ル・コルビュジエのエスプリ・ヌーボー館の壁画を制作。また映画、写真に興味をもち、マン・レイたちの協力を得て映画『バレエ・メカニック』（1924）を制作、純粋に造形的な関心、とりわけ「オブジェ」への関心を示している。

　第二次大戦中の1940～45年には、フランスを離れアメリカで制作、戦後フランスに帰国、サイクリスト、サーカス、ピクニックなど、現代生活の明るさをテーマに、平たい色面、太い有機的な曲線、明快な色彩の対照によって構成される大画面を数多く制作、そのなかにはニューヨークの国連本部大ホールの壁画（1952）がある。陶器、版画、モザイクなどにも多彩な活動を示し、パリ近郊のジフ・シュル・イベットに没。1960年、彼が陶芸のアトリエを構えていた南仏ビオにレジェ美術館（1967年、国家にコレクションとともに寄贈され、現在国立）が設立された。

［中山公男］

『W・シュマーレンバッハ著、八重樫春樹訳『レジェ』（1978・美術出版社）』▽『瀬木慎一解説『現代世界美術全集15　ブラック／レジェ』（1972・集英社）』