●前奏曲【ぜんそうきょく】

器楽曲の一種。その名の示すとおり導入的性格をもつ場合と，それにはかかわりなく，軽やかで自由なスタイルの器楽小品をさす場合とがある。前者には組曲その他多楽章作品の冒頭楽章，フーガの前におかれ1対をなす場合，教会の礼拝などにおいて単一曲ながら前奏の役目を果す場合，歌劇の幕前音楽などがある。後者の例としては，ショパンとドビュッシーの『前奏曲集』が有名。

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㋐導入的性格をもつ器楽曲。15世紀ごろ、即興的な器楽曲として現れ、17、8世紀には舞踊組曲の冒頭楽章として、また、フーガと組み合わせた形式で盛んに作られた。19世紀以降は導入的性格をもたない独立的な作品も多い。プレリュード。
㋑オペラの全体あるいは各幕の序曲。
２ 事件や物事の始まり。「雪解けの水が春の前奏曲を奏でる」
[補説]作品名別項。→前奏曲

《原題、〈フランス〉Les préludes》リストの交響詩。ハ長調。1848年作曲。1852年、1853年改訂。フランスロマン派の詩人ラマルティーヌによる「人生は死への前奏曲」であるという大意の詩に着想を得た作品。レ‐プレリュード。

フランスの作曲家クロード・ドビュッシーのピアノ曲集。原題《Préludes》。全2巻、それぞれ12曲からなる。第1巻の第8曲『亜麻色の髪の乙女』が広く知られる。

劇やオペラ，組曲などの冒頭におかれ，導入の役目をもつ器楽曲。英語，フランス語のプレリュード，ドイツ語のフォアシュピールVorspielの訳語。一定の形式はないが用途によって構成，規模が異なる。(1)組曲などの多楽章曲やバレエの冒頭におかれた曲。行進曲風のものは，とくにイントラーダintradaと呼ばれ，バレエなどの場合の登場曲は，とくにアントレentréeという。(2)フーガなどの前におかれた楽曲で，前奏曲とフーガとで1対を成す。

導入的性格をもつ器楽曲。時代や地域によって様式や形式がまったく異なる。（1）古くは、リュートやオルガンなどの楽器の調律を確認したり、合唱に曲の旋法や音高を教えるために即興で奏された。15世紀ごろから、華麗な走句と和音が交代する独立した作品が現れる。（2）17世紀から18世紀にかけては、舞踊組曲の冒頭楽章として重要な役割を果たす。ドイツでは対位法による緊密な書法が多いのに対して、フランスでは「拍節のない前奏曲prélude non mesuré」とよばれる即興的性格の強いタイプが好まれた。（3）同じころ、北ドイツのオルガン奏者は、フーガと組み合わせた独特の形式を発展させていた（J・S・バッハ作曲『プレリュードとフーガ』BWV531～552、『平均律クラビーア曲集』二巻）。この形は18世紀後半に一度姿を消すが、19世紀中ごろのバッハ再発見とともに復活、メンデルスゾーン、ブラームス、フランク、レーガーのピアノ曲やオルガン曲にその例がみられる。（4）17、18世紀のドイツ・プロテスタント（ルター派）のオルガン曲では、コラール旋律を用いた小品（コラール前奏曲）という新しい形式が生まれた。（5）19世紀に入ると、前奏の機能をもたない作品が登場する。とくにショパンの『24の前奏曲』（1836～39）以後、24の長短調を用いたピアノ曲集が書かれるようになった（ラフマニノフ、アルカン）。ドビュッシーの二巻の『前奏曲集』（1909～10、1910～12）では、各巻の12曲それぞれに『亜麻(あま)色の髪の乙女』などの標題が付されている。また、リストの交響詩『前奏曲』や、ドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』のように、独立した管弦楽曲もある。（6）なお、ワーグナー以後、オペラ全体もしくは各幕の序曲に、このことばが用いられている（ワーグナーの『ローエングリン』『ニュルンベルクのマイスタージンガー』『トリスタンとイゾルデ』をはじめ、ベルディ、マイヤベーアなど）。

［関根敏子］