●拍【はく】

日本語音韻の拍

音韻論的に捕捉(ほそく)したリズムの単位、すなわち理想的条件下では互いに等時間をなすと考えられる単位をいう。拍を引き出すもっとも簡便な方法は、手拍子を打ちながら一音一音ていねいにゆっくりと発音することである。このようにすれば、「勝った」や「日本」はそれぞれカ・ッ・タ（3拍）、ニ・ッ・ポ・ン（4拍）と数えることができる。したがって、拍は音韻的音節（syllabeme）とは次元を異にする。たとえば「尾」と「王」はともに音韻的に1音節だが、拍の観点からは「尾」を1拍、「王」を2拍と分析しなければならない。

　以上の関係を具体例で示そう。

●音韻的音節と拍の関係
〔四（シ）〕
　音韻的音節　1
　拍　　　　　1
〔獅子（シシ）〕
　音韻的音節　2
　拍　　　　　2
〔四獅子（シシシ）〕
　音韻的音節　3
　拍　　　　　3
〔尾（オ）〕
　音韻的音節　1
　拍　　　　　1
〔王（オー）〕
　音韻的音節　1
　拍　　　　　2
〔勝った（カッタ）〕
　音韻的音節　2
　拍　　　　　3
〔日本（ニッポン）〕
　音韻的音節　2
　拍　　　　　4

　これから明らかなように、拍と音韻的音節は多くの場合一致するが、いわゆる「ツメル音」（ッ）、「ハネル音」（ン）、「ヒク音」（ー）、および二重母音の副音部（貝、杭(くい)、鯉(こい)などの後半部）に限り食い違いを生ずることになる。また、実用的には、いわゆる拗(よう)音節を除き、拍は仮名1文字にほぼ一致するとみることもできる。

　一方、歌曲における歌詞の配分や俳句などの韻数律、アクセントの変わり目などの点からも、拍は容易に引き出せる。滝廉太郎の『荒城の月』で〽ハ・ナ・ノ・エ・ンと「ン」にも他の拍と同等の比重が置かれ、「古池や」が5単位として認定され、さらに東京などでは一般にト┐ー（塔）、イ┐ッポン（一本）、オジ┐ーサン（お爺(じい)さん）などのように、アクセントの境が拍と拍の間に置かれる点などは、いずれも前に指摘した例となる。

　なお、拍は、日本語学の泰斗亀井孝(かめいたかし)によって提唱され、金田一(きんだいち)春彦らによって支持された術語であるが、これときわめて近い概念として服部(はっとり)四郎提唱のモーラがある。拍とモーラは、今日では多くの場合同義語として扱われているが、厳密には異なる。ただし学者間でそのとらえ方はかならずしも一様ではない。一例をあげれば、金田一春彦は、拍を世界のすべての言語に認めうる韻律上の普遍的単位とし、一方、モーラは、日本語をはじめとするごく少数の言語にしか認められないような単位であろうとしている。

［城生佰太郎］

『金田一春彦著『日本語音韻の研究』（1967・東京堂出版）』▽『服部四郎著『言語学の方法』（1960・岩波書店）』