●浮世床【うきよどこ】

滑稽本。詳しくは『柳髪新話浮世床』。式亭三馬 (初編，二編) ，滝亭鯉丈 (三編) 作。3編8巻。初編文化 10 (1813) 年，二編同 11年刊。三編は三馬没後に鯉丈が受継いだもので文政6 (23) 年刊。前作『浮世風呂』と同趣向で，舞台を風呂から庶民の社交場であった床屋へ転じ，客とあるじとのやりとりを会話を主体に描いたもの。前作同様に，隠居，勇み肌の男，漢学指南の先生，息子株，上方の商人などの特色のある人物が登場する。ただ『浮世風呂』より場面，登場人物の変化が乏しく二番煎じの傾きがある。

江戸後期の滑稽本。2編5冊。式亭三馬著。文化10～11年（1813～14）刊。髪結い床に集まる江戸庶民の会話を通して、当時の生活を活写している。三馬死後の文政6年（1823）、滝亭鯉丈(りゅうていりじょう)が、続の3編3冊を発表。

近世、男の髪を結った店。髪結い床。
[補説]書名別項。→浮世床

古典落語の演目のひとつ。上方種。初代柳家小せんによって東京に移された。六代目三遊亭圓生が得意とした。オチは考えオチ。主な登場人物は、床屋、客。

滑稽本。式亭三馬作。歌川国直画。2編4冊。初編1813年(文化10)，2編14年刊。内題は《柳髪（りゆうはつ）新話浮世床》。前作《浮世風呂》とともに三馬の滑稽本の代表作。《浮世風呂》の銭湯と同じく，江戸庶民の社交場であった髪結床を舞台に，そこに集まるさまざまな人物を，会話を中心に克明に描いて，江戸庶民の生態を明らかにした作品。態度･方法ともに《浮世風呂》とまったく同じで，笑いを確保するための趣向も同想同案が多いが，場面の転換をはかるために，髪結床の主人鬢五郎（びんごろう）を用意したことで，登場する人物に必然性が加わり，構成も緊密になっている。

式亭三馬(しきていさんば)作の滑稽本(こっけいぼん)。2編5冊。1813、14年（文化10、11）刊。『柳髪新話(りゅうはつしんわ)浮世床』とも。先に刊行された『浮世風呂』の銭湯と同じく、江戸の庶民の社交場であった髪結床(かみゆいどこ)を舞台に、そこに集まる雑多な人物の生態を、会話を主として克明に描くことで、世相や庶民生活の実体を写した作品である。笑いを確保するための手法は『浮世風呂』とまったく同じであるが、この作品のほうが、登場する人物に小説的必然が加わり、構成も緊密である。『浮世風呂』とともに、三馬の滑稽本の代表作であり、徹底した平面描写であるが、精緻(せいち)細密な写実は、江戸の庶民文学の技術的達成を示している。なお3編は滝亭鯉丈(りゅうていりじょう)作で、1823年（文政6）に出版された。

［神保五彌］

『神保五彌他校注『日本古典文学全集47　滑稽本他』（1971・小学館）』

江戸後期，式亭三馬の滑稽本
1812〜23年刊。３編８冊であるが，３編目は三馬死去のため滝亭鯉丈 (りゆうていりじよう) の作。当時の社交場である髪結床 (かみゆいどこ) に集まる人びとの会話を中心に江戸後期の風俗を描出した。前作『浮世風呂』の姉妹編。外題は『柳髪新話浮世床』。