●脚韻【きゃくいん】

韻文において，文末の語句，語尾が同音や類音によって前後の詩行と呼応した音楽的効果をもつもの。頭韻に対していう。日本では明治期以後，ヨーロッパのさまざまな詩歌様式が混入したため，日本語における頭韻・脚韻は，やや強引に法則に従う傾向がある。西洋式のアイアンブ（弱強格の韻脚）やソネットでの脚韻には厳密な法則があり，韻文詩における語調の呼応は音楽と踊りの調和のように勇壮さや優美さをもたらす。漢詩文，文語定型詩（→定型詩），口語自由詩（→自由詩）の変遷を考えると，現代では頭韻・脚韻の押韻詩（→押韻）はきわめて少なく，世界的にも散文詩への移行が顕著である。日本の場合は五七調，七五調の韻文が無意識下に流れ，上代歌謡や『万葉集』等から現代短歌（→短歌），俳句にその定型性が受け継がれている。近代，現代詩の脚韻・頭韻の一例としては次のような作品があげられる。「地上にするどく竹が生え，／まっしぐらに竹が生え，／凍れる節々りんりんと，／青空のもとに竹が生え，／竹，竹，竹が生え。」（萩原朔太郎『月に吠える』〈1917〉の「竹」の一部）。「竹」，「生え」の「エ」の音が病的な衝迫感をつのらせる。「かっぱらっぱかっぱらった／とってちってた／かっぱなっぱかった／かっぱなっぱいっぱかった／かってきってくった」（谷川俊太郎『ことばあそびうた』〈1981〉の「かっぱ」の一部）。「カ，パ，タ」の音と促音便の軽快感。頭韻と脚韻の呼応におもしろさがある。

詩歌で、句末・行末に同音の語をおくこと。漢詩では一定の句末に同一の韻字を用い、西洋の詩では近接する行末に同一音ないし類似音をそろえる。「脚韻を踏む」→頭韻(とういん)

詩の行末の音節が一致していることを脚韻を踏むという。定型詩には、連続して踏んだり、交互に踏んだりなど、さまざまな脚韻構成が用いられる。脚韻には完全韻と不完全韻とがある。完全韻のうち、行末の強勢のある音節が一致しているものを男性韻masculine rhymeとよび、雄渾(ゆうこん)な調子を表し、行末の音節に強勢がない場合を女性韻feminine rhymeとよび、優雅な調子を表すのに使われる（例、男性韻――scan/man、女性韻――muntain/funtain）。不完全韻のうちには、行末の音節のうち母音だけ一致したものを母韻assonanceとよび、子音だけ一致したものを子韻consonantal rhymeとよぶ（例、母韻――tide/mine、子韻――set/sleet）。ほかにもさまざまな近似韻があるが、それらは複雑な効果をねらって用いられる。英詩では行末の音節がその前の子音まで同一なものを同音韻とよび、完全韻には含めない（例、site/sight）。［新倉俊一］